이건 영화 이야기가 아니고 백퍼센트 정치 이야기입니다.

단군시절부터 있어온 지식귀족과 평민계급 간의 주도권 대립이지요.

영화가 실패할 확률 백퍼센트라도 가야하는 길이라면 가는게 맞습니다.

콜롬부스도 백퍼센트 실패했지요.

왜냐하면 그곳은 인도가 아니었으니까요.

노무현 대통령의 동북아 허브도 비뚤어진 눈으로 보면 실패겠지요.

그들에게 실패 아닌 것이 있나요?

이런 현상이 일어난 진짜 이유는

지식귀족들이 대중을 통제하려는 비뚤어진 욕망을 품었기 때문입니다.

장하준 같은 바보도 FTA하면 삼성, 현대 망한다며 주제넘는 걱정해주고 있는데 과연 그럴까요?

심형래가 망하든 안 망하든 한국의 산업이 세계를 제패하게 되는 것은 분명합니다.

그리고 그 지식귀족들 일본문화 개방할 때 다 반대했지요.

일본문화에 한국문화 초토화 된다고 주장했지요.

심형래 영화는 본질이 아닙니다.

지식귀족들이 꾸준히 대중을 속여왔다는 사실이 본질입니다.

일본문화 개방하면 한국문화 망한다.

스크린쿼터 폐지하면 한국영화 망한다.

FTA하면 삼성현대 망한다.

오래전부터 망한다 시리즈를 계속 발표하여

한국인들의 보폭을 축소시키고 한국인의 마음을 좁은 반도 안에 가두고

자기들이 마음대로 지배하려고 한 것입니다.

그리고 들켜버린 거죠.

그 뻔뻔한 야욕을.

자본에 의한 돈의 지배만 무서운  것이 아니라

먹물에 의한 마음의 지배 역시 사악한 것입니다.

삼성현대의 한국지배를 막으려면 FTA를 해야하고

지식귀족의 한국지배를 막으려면 역시 해외로 눈을 돌려야 합니다.

막히면 죽습니다.

반도는 특히 그렇습니다.

바보들의 공통점은 어떤 범위를 제한시켜놓고

딱 요것만 가지고 이야기하자 하는데 이게 사기꾼들의 전매특허 수법이지요.

저변을 봐야 합니다.

영화이야기를 하는 척 하지만 실제로는 대중의 동선을 제한하는 것입니다.

그어진 금 밖으로 나가지마라 이거지요.

나가면 무섭다. 죽는다 겁박.

백퍼센트 실패하더라도 백번은 도전해 보는게 맞고

그 다음은 천번쯤 도전해 보는게 맞고 그 다음은 만번쯤 도전해 보는게 맞습니다.

안 되면 될때까지.

왜냐하면 길이 그곳에 있으니까.

구조의 눈으로 봐야 합니다.

구조는 방향성이 맞으면 무조건 그 쪽으로 갑니다.

실패할수록  성공의 확률이 올라가기 때문에 실패가 대박입니다.

본문에도 썼지만, 심형래의 영화와는 무관합니다. 또 심형래가 노무현과 동급의 시야와 역사의식을 가지고 있다고 생각하는 것도 아닙니다. 다만, 그시절의 노무현의 '동북아 허브', '한미FTA'가 현재의 심형래가 지향하는 방향과 그 포지션이 같다는 의미 입니다.

진중권이 심형래 영화의 작품성을 비판하는 것은 논리상 그럴듯 해보이지만, 가짜인거죠. "심형래 영화에 작품성이 있냐?" 가 중요한 게 아니라, "진중권이 왜 그 말을 했을까?" 를 생각해 봐야 합니다. 만약 "<디-워>에서 이런이런 스토리의 문제점이 있으니, 향후 이렇게 보완해야 한다."는 의미로 비판을 했다면, 이번 <라스트 갓파더>도 직접 보고 깟어야 옳습니다. 

평론가라는 사람이 <라스트 갓파더>를 직접 보지도 않고, 불량품 운운하는 것은 지난 <디-워> 논란 때의 작품의 질이 어쩌고, 스토리가 어쩌고 한 것 자체가 "심형래한테 영화를 좀 잘 만들라"는 의미가 아니라, "심형래는 이제 영화 만들지 마라"는 의미가 담겨있기 때문입니다. 진중권의 말 자체가 평론가의 위치가 아니라 일반 소비자의 위치에서 한 말이니 작품의 질이 어쩌고 하는 것은 의미가 없는 거지요. 논리상으로만 따져도 말이죠.

###

지식인들이 하는 얘기가 그렇습니다. "<아바타> 얼마나 잘만들었냐? 아바타 만큼의 완성도가 안되면 아예 만들지 마라!" 디테일하게 잘 만들어야 한다는 거죠. 작품성도 좋아야 하고, 연기도 잘해야 하고, 음악도 좋아야 하고, 그래픽도 좋아야 하고...

하지만 그건 미국에 대한 환상에 지나지 않습니다. 김기덕이 해외에서 인정 받은 것이 연기자의 연기력이나 장면을 아주 디테일하게 잘 만들어서가 아니라, 그 영화의 메시지가 인류의 IQ를 높이기 때문입니다. 

한국에 수입되는 헐리웃 영화가 대단한 작품성, 뛰어난 연기자, 엄청난 자본, 섬세한 시나리오의 대형 배급사 작품이 많지만, 헐리웃 시장 전체로 보면 그런 영화도 부분에 지나지 않습니다. 심형래가 넘어야 할 산은 <아바타>가 아니라 <파워레인져> 인거죠. <파워레인져> 만큼만 해도, 심형래는 평생 우려먹고 살 수 있습니다.

성룡이 미국 서부극 <상하이 눈>에 나와서 말도안되는 30년전 코믹쿵푸를 해도 잘먹고 잘 삽니다. 중요한 건 설령 헐리웃에서 <라스트 갓파더>가 실패한다고 해도, 헐리웃은 심형래한테 계속해서 기회를 준다는 것입니다. 스토리가 문제가 아니라, SF 영화를 만든다는 그 자체 때문이죠. 헐리웃에서도 SF라는 장르는 제작이 그리 쉽지가 않고, 많은 인프라를 필요로 하기 때문에, 수요는 많지만 그만큼 작품을 제작하기가 쉽지 않은 거지요. 언제나 형식이 내용에 우선합니다.

심형래식 SF를 제대로 비판하기 위해서는, 한국에서 대체제가 되는 SF물을 제대로 제작해서 성공해야 의미가 있습니다. 지금 진중권의 말은 작품의 질이 낮으니 제작하지 말라는 얘기 밖에 안됩니다. 미국형님 무서워하는건 우파나 좌파나 마찬가지라는 거죠.

축구로 비유하자면, 한국축구는 장면을 너무 잘 만들려고 하다가 문전처리 미숙으로 골을 못 넣습니다. 이쪽에서 오버래핑해서, 저쪽으로 이어줘서, 코너에서 센터링해서, 공격수가 슛~! 했습니다만... 어찌어찌해서 어렵게 골을 넣어도, 상대한테 쉽게 골을 허용합니다.

수비가 있더라도 때로는 감각적으로 슛을 날려야, 골을 못 넣더라도 수비수 맞고 튀어나온 볼로 제2, 제3의  기회를 만들 수 있는 것 입니다. 이런식으로 확률을 높이는 것이지요. 골대 근처에서 얼쩡거리다가 주워먹기 득점도 해야하고, 하여간 할 수 있는건 다 해야 합니다.

###

어렸을 때 이야기 입니다. 할아버지, 할머니와 함께 살았는데, 하나뿐인 텔레비젼의 채널권이 할아버지한테 있고, 워낙 엄하셔서, 다른 아이들 만화영화 볼 시간에, 묵묵히 뉴스를 봐야만 했습니다. 어린나이에 나름 불만이 많았겠지요. 그러다가 텔레비젼이 고장나서, 새 텔레비젼을 구입했는데, 리모콘을 사용하는 제품이었습니다.

로터리 방식 텔레비젼에만 익숙하신 할아버지께서는 리모콘 사용법을 잘 몰라서 제게 "KBS로 틀어다오!" 라고 하셨던거죠. 옳타구나 싶어서. "할아버지! 이제부터 보고싶은 채널 있으면 저한테 말씀하세요!" 라고 말하고, 은근슬쩍 텔레비젼 채널권을 독점하려고 했다가, 할아버지께 된통 혼났던 기억이 있습니다.

진중권류가 괴씸한 것은 지금 어린시절의 양모가 했던 짓을 그대로 하려고 하는 것이기 때문입니다. 미국을 부풀려 국민을 잔뜩 겁을 줘놓고, "자~ 바깥세상이 궁금하면 나한테만 물어봐!", "잡스 형님 무용담 얘기해줄까?", "그 전에 술상 좀 내와라!" 하려는 거죠. 지식과 정보를 통해 독점적 지위를 얻으려하고, 그것으로 민중을 길들이기 하려고 합니다.

결국 갖가지 지식의 진입장벽을 세워놓아. 지식의 계급사회를 만들려는 거지요. 우파는 돈으로 계급사회를 만들려는 것이고... 좌파나 우파나 모두 보수화 되는 길 입니다. 

많이 배우고 있습니다.

생각이나 시각이 얼마나 편협한지 새삼새삼 깨닫습니다.

인간은 자기의 이데올로기 안에서만 생각하는 습성이 있다네요.

본문에서 충분히 제시됐는데도 불구하고 내가 필요한 부분만을 취하고

생각하고 받아들인 습성을 그대로 드러낸것 같아 부끄럽습니다. 

바깥뇌(이 말도 얼마나 싱싱하게 살아나는 언어인지..)의 중요성을 실감합니다.